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南京博物院馆藏明代仇英《江南春》图卷于2025年在北京某拍卖会预展中亮相，估价8800万元，后因捐赠人后代举报撤拍。
该画为1959年庞莱臣后人捐赠的137件藏品之一，但南博称其于1961年、1964年两次被专家组鉴定为“伪作”，并于上世纪90年代依规处置。
目前捐赠人已提起诉讼，要求核查画作流向，江苏省文旅厅已成立专班调查。南博表示将配合调查，若发现违规行为将严肃处理。南京博物院藏品在大都会艺术博物馆的记录显示为“No objects found”。
庞莱臣后人捐赠的137件古画中，目前有5幅被南京博物院认定为“伪作”并处置，具体清单如下：
展开剩余83%仇英《江南春》图卷
赵光辅《双马图》轴
王绂《松风萧寺图》轴
王时敏《仿北苑山水》轴
汤贻汾《设色山水》轴
南博称这5幅画作于1961年、1964年经专家鉴定为“伪作”，并于上世纪90年代依据规定进行“划拨、调剂”处理。但捐赠人庞叔令质疑处置流程不透明，要求南博提供具体流向证明。目前，江苏省文旅厅已介入调查。
庞元济（1864年－1949年），字莱臣，号虚斋，浙江湖州南浔人，中国书画收藏家。其父庞云鏳为南浔四大富豪之一。
清光绪六年（1880年）补博士弟子，授刑部江西司郎中，后因助赈获赐举人，加四品京堂。
庞元济早年创办世经缫丝厂、大纶缫丝厂、通益公纱厂及龙章机器造纸有限公司等企业，经营范围涵盖缫丝、棉纺、造纸、金融等行业。
他以书画收藏著称，藏有倪瓒《渔庄秋露图轴》、唐寅《春山伴侣图轴》等历代名迹，编撰《虚斋名画录》《续虚斋名画录》，被誉为“收藏甲于东南”。其藏品涵盖宋至清代作品，尤以吴门四家为精，后人将《北宋朱克柔缂丝莲塘乳鸭图》等文物捐赠上海博物馆、南京博物院等机构。
2024年，其后人庞叔令就捐赠画作保管问题对南京博物院提起诉讼，引发关注。庞氏收藏以真伪鉴定严谨著称，凡盖“虚斋”印章之作皆受海内外认可
仇英（生卒年不详），字实父，一作实甫，号十洲，太仓（今属江苏）人，后移居苏州。明代绘画大师，吴门四家之一。
仇英出身寒微，初为漆工，兼彩绘栋宇，后改习绘画，在苏州结识许多当代名家，受到文徵明的器重，并从周臣学画。
嘉靖十一年（1532年），仇英曾应王宠邀约，为王献臣拙政园作《园居图》颇受称赏。嘉靖十六年（1537年），应昆山大藏家周凤来之邀，坐馆六年。
嘉靖二十六年（1547年），仇英在鉴藏家项元汴家作画，得以目睹项氏家藏宋元名家画千余幅，经潜心观赏和刻苦临摹，画艺大进，终以精湛而全面的才能蜚声画坛，跻身吴门四家之列。
约嘉靖三十一年（1552年），仇英卒。
仇英精研“六法”，人物、山水、走兽、界画俱能，临古功深，落笔乱直，“精丽艳逸，无惭古人”。在继承唐宋以来优秀传统基础上，吸取民间绘画和文人画之长，形成自己的特色，对青绿山水和工笔人物尤有建树。
存世代表作有《桃源仙境图》《右军书扇图》《秋江待渡图》《人物故事图》等。他的画风对明代晚期的尤求和清代禹之鼎等画家均有深刻影响。
南京博物院位于江苏省南京市玄武区中山东路321号，是江苏省文化和旅游厅直属副厅级公益性文化事业单位、中国三大博物馆之一 ，简称“南博”，其前身是民国二十二年（1933年）蔡元培等倡建的国立中央博物院，是中国创建最早的博物馆、中国第一座由国家投资兴建的大型综合类博物馆。现为大型综合性的国家级博物馆、首批国家一级博物馆 、首批中央地方共建国家级博物馆、国家AAAA级旅游景区、全国重点文物保护单位和中国20世纪建筑遗产 。
南京博物院占地13万余平方米，为“一院六馆”格局，即历史馆、特展馆、数字馆、艺术馆、非遗馆、民国馆。另全院设“六所”的研究部门，即考古研究所、文物保护研究所、古代建筑研究所、陈列艺术研究所、非遗保护研究所、古代艺术研究所，并设有中国博物馆中唯一的民族民俗学研究机构 ，其中文物保护研究所被称为“文物三甲医院”，是中国纸质文物保护国家文物局重点科研基地。
截至2022年，馆藏文物433265件/套，珍贵文物222973件/套，珍贵文物数量居中国第二，仅次于故宫博物院 。馆藏文物上至旧石器时代，下迄当代；既有全国性的，又有地域性的；既有宫廷传世品，又有考古发掘品，还有一部分来源于社会征集及捐赠，均为历朝历代的珍品佳作和备受国内外学术界瞩目的珍品。
书画鉴定史上专家误判的案例确实存在，既有历史争议，也有近现代纠纷：
历史著名误判案例
《兰亭序》真伪之争
1965年郭沫若提出《兰亭序》为伪作，高二适反驳，引发学术界大规模论辩。双方从书法风格、文献记载等角度交锋，至今未有定论。
《雪竹图》作者争议
谢稚柳鉴定为五代徐熙真迹，徐邦达则认为属南宋至元明作品，双方对“落墨”技法及绢本时代判定存在根本分歧。
无款画作误定
如明代董其昌将无款雪景山水定为僧巨然画，后经顾复等学者考证，实为宋代作品，与巨然风格不符。
有款画作误定
如《江山行旅图》原款“太古遗民”被误定为五代孙知微所作，实为宋代后期作品。
误判原因分析
技术局限：古代仿作水平高超，如李可染假画连亲属难辨。
主观因素：专家观点分歧（如谢稚柳与徐邦达），或受“权威背书”影响。
制度漏洞：《拍卖法》“不保真”条款可能为假画流通提供空间。
专家误判既有历史传统，也有现实案例。庞莱臣捐赠案中的争议，仍需等待调查结果才能定论。
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